【pg電子官方網站】《背注一擲》賣爆，究竟成色怎么？

*觸及部分劇透。

2023年的擲賣暑期檔現已產出了多部高票房電影，但能做到還未上映就火爆全網，竟成pg電子官方網站至今只要《背注一擲》。背注爆究環繞這部影片的擲賣評論中，出現最多的竟成詞是規范。

這也是背注爆究為什么很多人等待《背注一擲》能成為另一部《我不是藥神》?！端幧瘛芬赃`法者作為主人公，擲賣力求實在地直面當代我國社會問題，竟成是背注爆究最敢拍的我國電影之一。

《背注一擲》對規范的擲賣應戰能比肩《藥神》嗎？看完電影，答案是竟成必定的。乃至不止比肩，背注爆究而是擲賣逾越。

程序員潘生和女模特梁安娜都被拐騙至一間海外網絡欺詐工廠，在暴力鉗制下充任黑客和美人荷官，騙得普通人的工業。工廠里還有很多與他們同命運的男女，在總管陸司理和打手阿才的管控下，膽戰心驚地做著欺詐爪牙。

與此一起，大陸研究生顧天之在欺詐誘導下損失理智，違背良知，pg電子官方網站滑入深淵。潘生和梁安娜決計出逃，而顧天之案也引出要害頭緒。憑仗里應外合的協助，擔任案子的趙警官總算掃蕩了欺詐工廠。

影片對規范的應戰首要體現在敘事上。境內和境外兩條故事線，一起描寫多個人物，在不同視角的切換中齊頭并進，勾勒出一幅全景式的網絡欺詐圖景。在我國違法電影里，勇于選用多頭緒群像敘事的著作本就罕見，能描寫出一個違法工業全貌的著作更是百里挑一。

《背注一擲》在130分鐘里不光做到了這兩點，一起堅持了引人入勝的節奏，刻畫出多個形象深入的人物，既完結了打破，又堅持了娛樂性和藝術性的平衡。

應戰規范的另一個方面是暴力場景。影片對欺詐工廠賞罰方法的展示達到了令人不適的程度。電擊、撕裂耳朵、鐵籠軟禁、斷腿、挑指甲等酷刑毫無諱飾。

極點的暴力不只滿意了觀眾的獵奇心思，也根據實在詳盡的調研，客觀復原的拍照方法更堅持了揭穿本相的嚴厲基調，讓人在窺探暴力的快感中對受害者面臨的存亡要挾感同身受。

但是在應戰規范上，敘事和暴力只能算是表層，最斗膽的規劃隱藏在人物描寫里。外表看，這好像仍是一個正義對立兇惡的故事，正派和反派區分清晰。但是細看片中的首要人物，會發現在看似清楚的正反分界下，暗涌著更雜亂的人道出現。

《背注一擲》中的正面人物大都是受害者，卻也都做過惡行。以潘生和梁安娜為代表的打工人為欺詐集團坑害很多無辜的人。 他們盡管遭到鉗制，卻也展示出退讓習慣的一面。

除了潘生和梁安娜外，其他被拐騙到工廠的人都沒體現出任何反抗情緒，反而益發墮入掙錢的巴望。

全片方式感最強的一場戲是全工廠的人在美鈔海洋中狂歡。他們剛完結最大一單欺詐，每個人都爭搶著用筷子夾起更多鈔票。主創對此場景側重烘托，是想傳達一個要害信息：與其說他們是受害者，不如說是人道貪婪的標志。

影片最著力描寫的受害者是顧天之，而他也帶有愿望標志的顏色，僅僅并非貪欲，而是完結自我價值的愿望。

他面臨結業求職，也想對女友小雨證明自己的才能，這種火急感讓他墜入欺欺詐局，在不甘失利的愿望唆使下做出益發失智的惡行。

影片也將描寫要點放在顧天之逐步損失良心、滑向蛻化的進程上。比較于對無辜受害者的扼腕嘆息，主創更想植入觀眾骨髓的感觸是對愿望腐蝕人道的毛骨悚然。

潘生和梁安娜是一切受害者中最具正面人物特征的。他們與欺詐工廠反抗，更協助差人破案。但是，他們聯合坑害了顧天之，且在特定時間展示出對欺詐作業的退讓習慣。

梁安娜對潘生提議與其逃離，不如留下來掙錢。這句臺詞正出現在筷子夾美鈔的場景之后，是她在金錢引誘之中的天分反響。潘生則說到自己此前的程序員作業加班嚴峻，薪酬不高，還不如在欺詐工廠賺大錢。

盡管潘生的話是為了贏得陸司理信賴的裝腔作勢，梁安娜逃走的決計也沒有不堅定，但看待這兩個人物，必需求考慮他們開始被拐騙到工廠的原因。潘生和梁安娜都是由于之前作業遭受波折，心有不甘，才種了欺詐工廠招聘的騙局。

換句話說，他們和顧天之相同，都有著證明自我價值的愿望，也都在愿望唆使下犯了過錯。

由此可見，潘生和梁安娜也并非眾人皆醉我獨醒的異類。

潘生的話即便是假裝，是否也反映出他多少覺得自己的價值在欺詐作業中完結了？梁安娜從看到自己大幅海報被撤下的挫折，躍升至完結最大金額欺詐的成功，是否也獲得了滿意感？

縱觀全片，絕大大都受害者都不僅僅受害者，也是愿望的奴隸。他們之所以落入騙局，是源于人道固有的貪婪、窩囊、虛榮、自傲。

對人道愿望的反思不只體現在對受害者的描寫中，也遍及在其他人物身上。片中最正面的人物趙警官也有缺點。

面臨小雨的懇求，她回絕幫助勸說顧天之。在查案和舉動中，她發揮的效果并不大，且幾回體現得束手無策，乃至打過退堂鼓。

這是我國違法片中罕見的弱勢差人形象。

在人物設定上，潘生、梁安娜和趙警官徹底可以具有更光輝的英豪光環，主創卻偏要在他們身上留下或窩囊、或貪婪、或自傲的缺點。即便展示他們在破案中發揮的要害效果，場景也少烘托，偏抑制。

再來看反派人物。影片對陸司理和阿才的描寫盡管杰出殘暴兇惡，但也為兩人別離規劃了親情與愛情線。用人道化元素讓反派更立體，這現已是大都類型片的標配，但本片中此舉還有另一個意圖——將反派與受害者劃等號。

就如陸司理在片中最點題的一句臺詞：不是咱們壞，是他們貪。在欺詐鏈條中，主導者、協作者和上圈套者看似在道德上處于徹底不同的點位，實踐卻都是在受人道固有愿望的唆使，這也是他們進入欺詐鏈條的共通原因。

面臨警方掃蕩，陸司理和阿才為求自保，都混進了受害者的隊伍。這是具有標志意義的場景。

不管他們之前多張揚殘暴，終究卻也只落入低微求生的地步。他們跟受害者相同，也是受掙錢掌權的愿望唆使，淪為遭上級耍弄的東西。

結束的高潮階段名義上是一場掃蕩，觀感卻毫無掃蕩的快感，反而更像一座將正面反面人物同化的熔爐。這里邊沒有英豪，只要涉入欺詐職業的普通人，也只要人類天分愿望的標志。

區別只在于有人更殘暴，便成了統治者，有人更窩囊，便成了受害者，有人良知未泯，便成了好人。想象將受害者置于陸司理和阿才的方位，莫非不會做出相同殘暴的行為嗎？

綜上所述，《背注一擲》表層上的正反面人物區分更多是為了滿意商業電影的慣例需求，讓觀眾更簡單樹立認同感，讓價值觀看似更正面。

但是在里層，主創實踐尋求的是反類型化人物刻畫。每名人物力求實在，又或清晰或隱晦地承載著對人道愿望的反思，正邪的分界在最終化成更靠近實踐國際的灰色道德觀。

這也是為什么全片要用一個頗有深意的鏡頭收尾。案子盡管告破，但人道天分的愿望永不會消失，而這才是欺詐工業可以長時間存續的本源。

在人道之外，《背注一擲》也有著對社會的映射，潘生、梁安娜和顧天之完結自我價值的愿望是當代我國很多年輕人的描寫。

那些為欺詐作業的程序員和片中蒙太奇展示的很多個上當受騙普通人，也都展示出對掙錢的不滿意。自我價值和物質財富成為衡量美好指數的中心規范，人們的希望日漸升高，卻經常得不到滿意。高度物質化的價值觀、希望與實踐之間的落差形成人們心態失衡，才導致網絡欺詐橫行。

這是當今我國社會需求面臨的問題。

《藥神》以違法者為中心主角，故事走向卻是人道步入光亮、社會問題得到解決。而《背注一擲》看似披著反詐宣傳片的外衣，實踐含糊了正與邪的邊界，對人道和社會的出現趨于黑色電影式的雜亂失望。

漆黑與失望并非評判影片水平的規范，卻能證明《背注一擲》在規范上比《藥神》更進一步。