【pg電子·(中國)娛樂官方網站】今夏音綜又卷起來了

犀牛文娛原創。今夏

文｜方正 修改｜樸芳。音綜又卷

2023音綜商場仍然很卷。今夏pg電子·(中國)娛樂官方網站

好消息是音綜又卷，又一波S級音綜行將唱響今夏。今夏這其間，音綜又卷導師大洗牌的今夏《我國好聲響2023》定檔了7月28日、騰訊視頻精心準備的音綜又卷《舞臺2023》已上線「集結篇」、愛奇藝《樂隊的今夏夏天3》正在廊坊趕緊錄制、優酷《劇好聽的音綜又卷歌》《星電音聯盟》正在熱播中……。

壞消息是，音綜想在商場上“留名”越發困難。音綜又卷一個很令職業悵惘的今夏事例是，月中（7月14日）《青年π方案》總決賽閉幕，音綜又卷一檔芒果傾盡資源打造的今夏Z代代音綜落了個簡直全程“無人問津”的待遇，這對致力于為樂壇運送新人的音綜沖擊不小。

這些現象正在逼著咱們考慮：

當下怎樣的音綜才干活得更好？

最好打的仍是明星牌。

音綜仍是pg電子·(中國)娛樂官方網站要打好明星牌。

近年來，江湖上盛行一種說法，以為當下音綜的團體弊端在于“選角同質化”。甭論湖南臺浙江臺仍是東方臺，如同來來回回請的都是周深、胡彥斌、蕭敬騰、張碧晨、郁可唯、張韶涵這些大熟臉。

在犀牛君看來，這說法有對的成分，但不多。坦白說，音綜總選大熟臉的確簡單令人審美疲勞，但一來音綜舞臺為這些歌手運送了許多“代表作”，二來明星論題反向推進翻唱舞臺在社媒連續出圈，其實是節目、歌手“雙贏”的一件事。

明星音綜仍是內娛這些年最重要的“推歌”途徑之一，這點素人音綜難以望其項背。拿《天賜的聲響》為例，四季節目推火了許多短視頻爆款舞臺，《大風吹》之于劉惜君、《酷愛105℃的你》之于張碧晨、《就讓這大雨全都落下》之于汪蘇瀧，都是出圈舞臺與歌手熱度“彼此引流”的經典事例。

所以咱們會發現，曾登上該節目的歌手一般還會在隨后幾季回到該舞臺，以致于本年的《天賜的聲響4》用四季好分緣湊足了一個13名實力唱將“神仙打架”的奢華陣型，足見該節目與歌手的彼此加持作用之大。

選角思路與之類似的衛視音綜還有許多。比方湖南衛視的《韶光音樂會》會重復請來周深、張杰，東方衛視《咱們的歌》會數次垂青張信哲、蕭敬騰，這么做的優點是能讓觀眾與歌手樹立長時間陪同感。有招商案泄漏，現在《韶光音樂會3》和《咱們的歌5·酷愛季》都將在今夏或晚些時候露臉。

今夏《我國好聲響2023》的明星牌也打得很6，由于本季把導師團“全員大換血”地換為薛之謙、HENRY劉憲華、潘瑋柏和周華健，相關導師論題頻頻登上熱搜，“四新導師”的裝備簡直讓本季成為前期營銷最成功的一屆《好聲響》。

今夏《樂隊的夏天3》時隔三年重磅回歸，該節目主角雖是樂隊，也會經過設置“超級樂迷團”打打明星牌?！稑废摹非皫准揪铜h繞張亞東、周迅、汪峰等明星歌手八卦做了許多節目作用，用米未和馬東招牌式的插科打諢，調和了樂隊競演的緊張感。

《浪姐》和《披哥》作為廣義上的音綜，更是妙用明星牌的模范?，F在這兩個系列在前期預熱階段就會借“明星名單”拿捏言論場，比方今夏行將開播的《披哥3》此前就靠著營銷徐良、林志穎、陸毅屠榜熱搜，節目已然成了明星流量的收割場。

新綜不能只巴結年青人。

音綜必需求找到群眾共識點。

今夏許多渠道都熱心開發面向年青人的音綜，典型的如芒果“Z代代潮流音綜”《青年π方案》、騰訊視頻“專心內娛新人舞臺競技”的《舞臺2023》《少年行》、愛奇藝“學校雙人音樂組合培育企劃”《斗爭！重生一班》和B站“女大學生音綜”《新女聲2023》。

很顯然，這些節目的立項初衷都是為了打通年青聽眾商場，但關鍵在于，即便是比較巴結年青人商場的音綜，它也需求考量與群眾情感的聯合點在哪里。

《青年π方案》就離一般群眾遠了一些，節目廣邀內娛最前鋒的年青音樂人同臺競技，但節目展示的Z代代音樂與群眾干流音樂審美“錯位”嚴峻，那些電音元素滿滿的試驗音樂在一般聽眾耳里只覺得“報聽”、“聽不懂”，更妄談與這些音樂發生情感共識了。

《舞臺2023》則考量到了群眾承受度這一層，節目除了請到前鋒音樂人王嘉爾擔任“構思總監”外，還請到了周深、Ella、黃綺珊等更契合干流審美的音樂導師。而選手方面請到孟美岐、安崎、蔡維澤等音綜觀眾“老熟人”，大大提升了這檔新人音綜的觀看友好度。

《少年行》則在潮流與群眾之間找到了一個美妙的平衡點，節目雖力推的是95后、00后音樂人，但它出現的音樂融入了許多傳統文化元素在其間，比方《天龍八部》《家有兒女》主題曲等選曲都很簡單引起群眾心情共振。

作為愛奇藝與哇唧唧哇合力打造的學校音綜，《斗爭！重生一班》的首要受眾顯著是學生集體，但節目采用了“24小時寫實拍照3個月實在學校日子”的講故事方法，這就給想了解今世大學生日子的一般觀眾供給了一個進口。

B站的“女大學生音綜”《新女聲2023》最近敞開了選手招募，與此同時，B站還聯合了韓紅、華晨宇、汪峰、周筆暢等八位音樂人啟動了“新代代音樂人方案·女生季”企劃。不知道這種聯手跨圈音樂人營銷的打法，能否助力節目走出B站的小眾圈層。

音綜不用強行立異。

音綜一定要立異嗎？

乍聽起來，這個問題的答案應該是必定的。但細心想想，這些年音綜商場玩的立異好像更多都停留在“方式”層面，都妄圖想出一個“好聲響轉椅”式的規劃冷艷所有人。

比方《誰是瑰寶歌手》非要讓聞名歌手隱姓埋名以“符號歌手”示人，還有些節目或讓虛擬形象“紙片人”battle歌唱、或讓嘉賓們穿戴VR設備在元世界里演唱，咱就是說這樣的立異真的很盡力，但好像真的沒必要。

說白了，這些搞方式立異的音綜項目，都有一種為了立異而立異的故意感。這背面的心思動因是，已然咱們都覺得音綜太老套了，那我爽性就來個完全推翻。

講真，這種立異真的不要也罷。

不如咱們聊聊更實踐的問題。

眾所周知，當下音綜之所以同質化，首要仍是由于這種“老方式”好招商。無論是《我國好聲響》《天賜的聲響》之于浙江衛視，仍是《咱們的歌》之于東方衛視，這種被商場驗證過許多遍的音綜方式總能得到老客戶垂青。

坦白說，為了招商做節目不丟人，為了掙錢不立異也沒問題。說音綜不用強行立異，犀牛君不是要否定立異精力，而是想提示制作者們，音綜方式的新或舊并不重要，做出引發當下觀眾情感共識的音綜才是王道。

今夏甚至下半年，犀牛君很欣喜看到比方《劇好聽的歌》《咱們的歌5·酷愛季》《韶光音樂會3》《聲生不息·港樂季2》《美妙快樂歌》等更照顧“給群眾供給心情價值”的音綜項目越來越多，他們一起提示了咱們一件事：

音綜感動咱們的永遠是“普世情感”。