本文作者是夠生猛小萬家族的@諾斯 在電影里尋找每個人的精神角落
2023年5月,著名導演萬瑪才旦的劇本猝然離世讓所有同行和影迷深感遺憾,從此藏地電影少了一位精神領袖和親密無間的夠生猛pg電子官方網站戰友。
萬瑪才旦(1969-2023)
不過令人感道欣慰的是,萬瑪導演的夠生猛兒子久美成列繼承了父親的遺志。
生于1997年的劇本他如今已正式成為一名導演,用相當年輕的夠生猛視角,繼續記錄和展現著藏地電影的劇本更多面。
導演久美成列???
由萬瑪才旦生前監制、久美成列執導的劇本大銀幕處女作《一個和四個》 (完成于2021年) 終于在今天正式與所有觀眾見面。
這珍貴的夠生猛父子合作、以及影片所迸發出的劇本凌厲殺氣和宿命感都帶來另一股藏地電影氣息,讓《一個和四個》成為10月底大銀幕的夠生猛“特別關注”。
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在一眾以地域風情和文化認同為主要核心的藏地電影 (《塔洛》《氣球》《旺扎的雨靴》等) 中,《一個和四個》絕對是夠生猛目前最獨特的存在。
此前放出的預告片中,除了地域特點鮮明的雪山叢林場景外,槍支、盜獵者、警匪追逐等強類型元素均可見,改變了我們對于此類電影的慣有認知。
《一個和四個》改編自藏族作家江洋才讓的同名短篇小說,故事以偷獵為背景,聚焦于雪山上的一間木屋,展示了人性的瘋狂與復雜面。
暴風雪夜,宿醉的護林員桑杰 (金巴 飾) 被一陣急促的敲門聲吵醒。
一個身上帶血、自稱是林業警察 (王錚 飾) 的男人 突然闖入,他說自己正在追捕一名偷獵者,希望在此短暫停留。
還沒等桑杰反應過來,又一位男子 (達杰丁增 飾) 持槍闖入,聲稱他才是真的森林公安。
于是這個暴雨交加的夜晚里,一場“風暴”在小屋里醞釀,誰才是公安、誰又是偷獵者,這場偷獵到底還有誰牽扯其中?
而在屋外,始終有一雙眼睛在冰冷地注視著這一切……
從直觀觀感來看,《一個和四個》是一部有著鮮明藏地電影特色、又兼具作者表達和商業類型化的懸疑片。
導演久美成列僅用一間雪山木屋和四個男演員,就勾勒出了一場封閉空間里互相猜忌的劇本殺大戲。
如果是經??春萌R塢西部片的影迷,應該不會對此類電影感到陌生。
《一個和四個》里身份解謎、密閉空間的設定外加冷峻暴力的風格,很容易讓人想起鬼才導演昆汀·塔倫蒂諾的西部片《八惡人》。
《八惡人》,2015
《八惡人》同樣講述了一群身份各異的人,因一場暴風雪被困在了山口的馬車驛站中。
在昆汀妙筆生花的密集臺詞和眾多大尺度鏡頭的加持下,八個惡人互相廝殺的西部故事讓觀眾看得熱血沸騰。
不過,盡管有著相似的人物設定和視覺風格,久美成列無意成為第二個昆汀。
他導筒下的《一個和四個》既沒有用充滿戲劇化的對話/獨白來推進故事,也沒有過度暴力的鏡頭來彰顯B級電影趣味。
影片通過大段大段的長鏡頭和四位演員精湛的肢體語言,展現了藏地獨有的寂靜與肅穆, 相比于娛樂感更強的《八惡人》,《一個和四個》更具獨立電影的氣質。
作為一部入圍了FIRST、東京和中國香港國際電影節等多個海內外影展的作品,《一個與四個》在風格上與之前的藏地電影有著極大的不同。
角色塑造方面,如萬瑪才旦的《氣球》中, 卓嘎 (索朗旺姆 飾) 和達杰 (金巴 飾) ,代表著西藏傳統男女的形象:
女性善良隱忍,無法左右自己的命運;男性粗獷執拗,總喜歡控制他人的人生。
而到了《一個和四個》中,導演從原著的框架下創造出了四個詭詐的男性形象,這與以往藏語電影中的人物形象大相徑庭。
久美成列在訪談中表示,自己在創作中并沒有特別考慮民族身份,而是從固有的文化邏輯中走出來,純粹從角色本身出發。
將發生在藏區的人物和故事放置在更大、更普世的維度和語境當中,不局限于單一主題,其實說不定也是未來藏地電影新的發展方向。
主題方面,本作跳脫出了藏地電影經常聚焦的宗教信仰和道德倫理問題。
曾經,以家庭和女性為切入點,探討在現代化進程中當地藏民所面臨的精神困境,是藏地電影的主流風格, 諸如《岡仁波齊》《塔洛》 《 氣球》 《回西藏》。
而 《一個和四個》中,久美成列跳出了以往藏地電影自然寫實+道德宗教思考的框架, 用懸疑、警匪、槍戰、追逐等類型元素搭配“羅生門”式的敘事,以貼近好萊塢類型片的形式 凸顯藏區 底層小人物的生存困境。
從故事到風格,《一個與四個》都是一部去藏地化、重類型化的“藏地新浪潮”影片。???
值得一提的是,憑借這部生猛、有沖勁的處女作,1997年出生的久美成列成為了史上提名東京國際電影節主競賽單元最年輕的中國導演。
這位出生于青海、成長在北京的26歲新生代導演,或許能接續父親的志向,在未來繼續拓展藏地電影的邊界、收獲更多的觀眾。
總的來說,《一個和四個》呈現出了“初出茅廬”的久美成列的風格自覺與自信。
盡管影片仍有略顯單一的地方,但本片的出現,不失為一個藏地電影的新信號。
如果你喜歡犯罪類型片,同時又對藏區文化感興趣的話, 那么不妨在這個周末,走入影院感受和支持一下 這位新導演的 新作品 。
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