【pg電子·(中國)娛樂官方網站】當你發現了一些本相，就會理解，許多明星是真的都是包裝捧出來的

2004年羅志祥翻唱了一首歌曲《灰色空間》，2015年李健也翻唱過一首歌曲《假設愛有天意》?，F本相會許多而這兩個著作的理解pg電子·(中國)娛樂官方網站曲都來自韓國的電影《假設愛有天意》的主題曲《Classic river》。當然，明星翻唱這首歌曲的真的裝捧不止他二人，但這兩位是當發都包其間比較經典的。這兩個著作的現本相會許多冷清跨度相差了十幾年。說明晰一個問題，理解詞好寫，明星曲難作。真的裝捧這也是當發都包華語盛行樂的開展的問題——好曲難求。

相似的現本相會許多來自日本的原曲翻唱還有：

陳慧嫻的《千千闕歌》，梅艷芳的理解《落日之歌》《似水流年》。

張國榮。明星的真的裝捧《。風持續吹。》《。Monica。》《一起度過》《不羈的風》《少女心思》《何去何從之阿飛正傳》（古巴）；《藍色郁悶》《柔情蜜意》《回絕再玩》《野火》《一起度過》《愛情穿插》《第一次》《誰令你心癡》《miss you much》（美國）《i honestly love you》（美）···還有比較多···哥哥翻唱得太多了。

像。李克勤。pg電子·(中國)娛樂官方網站的經典著作。《紅日》《月半小夜曲》《。藍月亮。》。《忽然》《一千零一夜》《肯定自我》《想你的舊姓名》《夏天之神話》等；

張學友的《情已逝》。《一路上有你》。《分手總是在雨天》《。舊情綿綿。》《傷追人》《月半彎》。《悠遠的她》。《李香蘭》《情不由》《藍雨》《緘默沉靜的眼睛》。《每天愛你多一些》。《來來回回》《暗戀你》《仍是覺得你最好》《頭發亂了》（韓國）《美好宣言》《壯志烈日》《真情流露》····等等。學友翻唱得也比較多。

譚詠麟。的《酒赤色的心》《。愛的替身。》《。講不出再會。》《遲來的春天》《雨絲情愁》《。愛情圈套。》《。捕風的漢子。》《霧之戀》《讓全部隨風》（鐘鎮濤先唱的）《保重》《雨夜的浪漫》等合計二十多首翻唱歌曲。

周華健。的經典《。讓我歡欣讓我憂。》《。花心。》《忘憂草》等；

鄧麗君。的。《至少還有你。》《散步人生路》《星》等；韓雪的經典著作。《飄雪》。；

郭富城的經典《對你愛愛愛不完》等。；庾澄慶《熱心的沙漠》。

拂曉。《不思議的夢》《AHHH·》《陽光》《愿你今夜別離去》《夢中相擁》《夏天傾情》《假如這是情》《月亮下求你吻》《我的親愛》《OH夜》等等。

劉德華。《痛》《我恨我癡心》《希望未流淚》《永久記住你》《脫離你今后》《笑著哭》《相依相戀》《獨木橋》《無法一天不想》等···。

蔣大為經典的《北國之春》。；F4的經典《流星雨》；迪克牛仔《無力去愛誰》；兒歌《花仙子之歌》；梁靜茹《小手拉大手》；范曉萱《稍息立正站好》；陳慧琳《哆啦A夢》；莫文蔚《。盛夏的果實。》；那英。《相見不如懷戀》；徐小鳳《風雨同路》；小虎隊《紅蜻蜓》《青蘋果樂土》。；大嘴巴《永久在身邊》；王心凌《月光》；

劉若英的經典《很愛很愛你》《后來》《本來你也在這兒》；任賢齊的經典著作《天邊》《悲傷太平洋》。《永不畏縮；

王菲。《簡單受傷的女性》《人世》《托言》《若你真愛我》《你在我心中》等；范瑋琪《開始的愿望。》；周慧敏《獨愛》；潘瑋柏《不得不愛》（韓國）；

篇幅太大，不能再羅列下去了，··這些都是經典的而且我從前認為是咱們自己文明里繁殖的東西。但是不是的。而關于華語盛行樂的開展，明星們都顯得太急切，像漫山遍野般力爭上游，但卻很少有沉下心來自己創造，當然，這跟創造實力有很大的聯系。許多歌手底子就不具有創造才能，拿來他人知名的曲從頭填上詞就又是一部經典著作。這其實也是由于其時的網絡信息不發達，國內一般觀眾是很難有時機觸摸國外音樂的。咱們聽了就默許是咱們國內自己的著作。這其實便是一種捷徑，能在短冷清里提高自己的聲望。還有一個要素便是咱們國家的國情開展，盛行樂這個東西，國外是走在前面的，特別是黑人音樂，許多百年前的曲子拿出來是悅耳的，是經典的。這不是崇洋媚外，這是現實。這或許又要暴烈清朝閉關鎖國的弊端了，不扯太遠了。

國內這種音樂開展形式其實也是一種過渡。來添補創造量的空檔，能持續性創造輸出的并不多。這就給其時大競賽環境下的商場輸出帶來了必定的壓力。從這兒咱們也看出了，作曲是一件極端考究構思或者說天分的工作，由于很難。要學習，邊學習邊創造，當然他人的腳步要慢點。但是即便這樣前期國內也有一部分牛逼音樂創造人，也創造出了許多經典的歌曲，在音樂范疇作曲人也是許多的，但能夠許多的持續性的創造著作的是能數的過來的。

“臺灣音樂教父”羅大佑創造了一批很有代表性傳唱度很高的具有冷清沉積質感的經典著作，像《光影的故事》《幼年》《戀曲1990》《明天會更好》《東方之珠》等。

有崔健的搖滾風，還有李宗盛，給歌手們寫了許多經典悅耳的歌曲。

《山丘》《 當愛已成往事》《為你我受冷風吹》《漂洋過海來看你》《鬼摸腦殼》《給自己的歌》《俗人歌》《愛如潮水》《孤寂難耐》《愛的價值》《夢醒時分》《在我生射中的每一天》《當愛在接近》《給一切知道我姓名的人》《我總算失去了你》《愛怎樣說出口》《我是一只小小鳥》《明明白白我的心》《我的心好亂》《缺席》《愛的進行式》《領會》《每個女性》《孑立》《給你美好》《煙》《壯志在我胸》《誠心英豪》等等。
李宗盛被譽為東亞及東南亞最重要的音樂制造人。有”華語音樂教父”之稱。

這一時期的黃家駒也是重要的作曲人。由他寫的幾首經典的代表作無疑是富麗的存在。還有張雨生，庾澄慶，齊秦，還有陳小霞，陳耀川等。

到下一個時期的杰出人物就有了，汪峰，吳青峰，林俊杰，周杰倫等，特別是周杰倫，被稱作是亞洲盛行樂壇最具革命性的創造歌手。國際十大鬼才音樂人之一。我百度了一下，周杰倫的音樂創造魅力在國際都有極高的影響力，我國風歌曲成為“亞洲盛行音樂我國風”里程碑之作。是首位也是僅有進入國際前50的華人男歌手，福布斯我國名人榜第一名。被評選為“全球百大構思人物”。打破了華人在澳洲開唱的票房最高紀錄，相似的榮譽比較多，難以羅列，我覺得，這是華語盛行樂的興起。

華語盛行樂的開展也不過幾十年，其實往前面還有聶耳，他的賣報歌，結業歌等，還有《義勇軍進行曲》。還有許多優異的紅歌創造者。任何年代都是離不開音樂的，音樂關于人類是極端重要的一部分，音樂是人類日子的魂靈。年代的興起也催生出新的音樂著作。

華語盛行樂的生長是敏捷的，但又是稀疏的。創造量有了，而創造風格也是稀缺的。大部分的傳統音樂人都很難跳出傳統音樂制造風格，最具代表性的風格便是李宗盛，這是遍及的風格，要在這塊那么多人踩爛的路上開立異的東西是不簡單的。周杰倫創始了一種新的風格，成功地走向了國際。但這種打破性的特性風格歸于天分范疇的東西，不具有成為一種一致的格局去創造。這不是害處。僅僅，華語盛行樂的下一個階段，會是什么樣風格，或者說，有誰能在這眾多的創造人群里，再創造出許多的冷艷的能再具創始性的著作出來。我想，肯定會有的，僅僅冷清的問題。

用一個人的生長來打個比如，便是薛之謙。早在零幾年的時分薛之謙火了一把，那時分好像是有首《仔細的雪》特別火。但是過了短冷清，他又沉寂了，直到13年又火了?？傮w上雖然是創造力沒有許多的持續性，但他打破了，打破了自己的可以說是瓶頸，也打破了音樂的制式。而關于華語樂壇，也是相同的，華語樂壇也需求打破，敞開新的年代。讓曩昔成為經典，以現在開立異篇。