【pg電子官方網站】媒介放大一切的時代，《火光》完成對消防員最好的“祛魅”

劇情剛過三分之一，祛魅《他從火光中走來》迎來開播以來最大的媒介情節轉折。

主線推進上，放大防pg電子官方網站因為一場突發火情，時代與消防站合作的火光消防科普節目《烈焰青春》陷入了停拍風波；情感線上，南初（張婧儀 飾）因為這次火情中的完成記憶再喚醒，終于確認了當初火海相救的對消消防員就是林陸驍（黃景瑜 飾）。

久別重逢的兩人，終于補平信息差，祛魅以真實身份相見。媒介觀眾的放大防情緒也被兩人延宕十多集的牽手，推上了高點。時代

看到這里，火光你可能以為《他從火光中走來》是完成一部以消防救援職業為背景的感情劇。但請不要誤會，對消盡管第十四集的情感戲濃烈到能讓糙漢落淚，《他從火光中走來》還是一部硬核的消防劇。

《他從火光中走來》由嵇道青任總制作人，劉紅焰任總編劇，天毅、易勇執導，黃景瑜、張婧儀領銜主演，pg電子官方網站于愛奇藝全網獨播。

在所有聚焦消防救援工作的劇集中，《他從火光中走來》（以下簡稱《火光》）是和消防宣傳工作以及當下社會的媒介環境結合最緊密的。這是巧妙的破題切口，也真實反映了消防救援工作的實際——練好滅火救災的專業技能固然重要，但防患于未然的消防宣傳工作同樣舉足輕重。宣傳工作不僅能讓老百姓學習防災減災知識，了解消防救援事業，也能幫助他們理解消防員的所為和所思。

現實生活中，這項工作的展開其實存在相當的復雜性?！痘鸸狻愤@部劇的最大優勢，就在于在幾重媒介張力中，實現了對消防工作的科普和消防員的“祛魅”。

第一重張力：人人皆媒體，怎么影響消防救援？

之所以說《火光》是一部硬核消防救援劇，首先在于它高度真實地復現了多種救援場景。

全劇40集的篇幅中，《火光》呈現了大大小小20多個消防救援案件。在已播出的部分，我們已經能看到大到地震救援的連續作戰，小到替老百姓取下水管道中的戒指等案件。

在大型救援場面的呈現中，導演天毅、易勇對場面調度的把控能力和特殊拍攝的經驗積累得到了充分發揮。

以第七集中包子鋪火災救援一場戲為例。正準備參與拍攝節目的消防員接到火警，立即整裝出警。到包子鋪后，觀察火勢，先用消防水帶滅火。而后，站長林陸驍從狹窗觀察到室內有人，立即安排兵分兩路救援。一邊是爬梯，給被困女兒送空呼面罩；另一面破拆卷簾門進入火場。

進入火場后，火災救援的復雜性又通過幾方面呈現。

一來是水火煙霧交織，視線受阻；二是包子鋪里的煤氣罐，在火舌炙烤下成了定時炸彈；三是商鋪自搭的二樓，木梁坍塌，又帶來墜物風險。在克服多重阻礙后，消防員終于爬上“二樓”，救下被困的女孩兒，用接力的方式第一時間把她送出了火場。

這段層次分明、驚險四起的救火戲，視聽感受真實且震撼，在同題創作中堪稱標桿。更難得的是，主創只用了四分鐘就將這段救援戲濃縮呈現。不過度渲染、克制內斂的風格，在同類型創作中少見。

不過，消防救援工作的復雜性并不只在救災現場，還可能在輿論場中?！痘鸸狻穼@一層復雜性的展現，最令人深思。

比如，一群消防員在救火后饑腸轆轆，錯過了飯點，為了充饑就選擇坐在路邊吃盒飯。這并非因為消防員不顧及形象，而是救援的實際情況導致的。但這短視頻被好事者發到網上后，就會引起負面輿情，上級部門就要進行相關督察工作。

再比如，在救助一個輕生女孩兒失敗后，兩位年輕消防員為了回應網絡上的暴力言語，選擇了出鏡澄清。他們的澄清簡潔明了，還原了事實，但卻側面激化了消防隊伍和輕生女孩兒父母之間的關系。為了緩解矛盾，他們只能承認錯誤、刪除視頻，并吞下委屈，林陸驍作為站長則要親自出鏡道歉，平復輿情。

這些情節或許沒有火場沖鋒陷陣看起來驚險，但卻真實呈現了在媒介放大一切的時代，消防救援工作面臨的一些誤解和困境。

第二重張力：節目組進駐是一根“探針”

如果要把消防員的工作日常一分為二，那自然就是救援現場的出警和日常業務訓練。

只是要戲劇化呈現，這兩者都不甚好提煉。前者是突發的，散布在消防日常工作中，過多的因果關系勾連和鋪墊，會影響劇集的真實感。后者是重復的，在劇中完成復現顯然也不符合戲劇規律。

《火光》選擇了用消防科普節目《烈焰青春》劇組進駐消防站的線索，連綴起了救援和訓練戲，也為男女主角的情感發生提供了合理場景。這個設計也符合消防救援宣傳工作的實際，為了讓更多人了解這支當災難來襲時能救老百姓于水火的隊伍，當下的消防救援系統也確實在開展各種與時俱進的宣傳工作。

從劇情推進來看，《火光》中引入《烈焰青春》駐站拍攝的線索，具有很強的戲劇拓展功能。

一方面，《烈焰青春》中進駐消防站的藝人，就像觀眾的眼睛，他們受訓、磨合的過程，能讓觀眾自然地代入。

在劇中，他們一步步從消防小白成長為能跟車出警的隨行，再到危急時刻敢于挺身而出。這樣的蛻變過程，也正是觀眾們渴望看到的。

在表現他們受訓的戲份中，我們能看到各種各樣的消防訓練場景。比如，如何用滅火器正確滅火，如何用電鋸精細破拆，如何穿戰斗服，如何做心肺復蘇和外包扎，如何用梯子從窗戶攀爬至高層火場……

這些老百姓看得懂也關心的基礎訓練，按照慣常邏輯，很難合理融入到劇情中?！痘鸸狻分邢揽破展澞狂v站拍攝的戲劇線索，讓這種呈現成為了可能。

另一方面，《烈焰青春》進駐消防站也為劇情帶來不同背景人物之間的矛盾碰撞，進而帶來了更大的人物塑造空間。

南初作為新簽約的藝人加入節目組，又進駐消防站拍攝。曾經被消防員從火場中拯救，她對消防救援工作是有敬畏的，但她如何克服火災PTSD，如何與節目組成員磨合，又如何與男主角相處相認，依舊有很大的不確定性。

其他參加拍攝的藝人，對消防救援工作的了解更少，他們參與拍攝的同時，都有自己的“小目標”。比如，打造一個高收視的、紀實性的消防題材節目，證明給父親看；比如，借節目結識人脈、擴大知名度，為未來的演藝事業鋪路；還有的，就是要爭最大的關注和最多的露出，維持自己的一姐地位。

可以想象，當這些藝人進入到消防站那樣一個封閉、嚴格又純粹的環境下，他們的“小目標”會受到怎樣的挑戰。雖然到目前為止，節目組的藝人還未能完全被消防員的赤誠和理想主義改造，但后續他們一定會在各種尖銳碰撞中成長和蛻變。

第三重張力：作為媒介，《火光》做到了什么

再退一步看，《火光》之于現實生活中的消防救援事業，也是一種宣傳媒介。

如果從這個角度審視，《火光》相較其他同題創作又有哪些突出優勢呢？我想至少可以從四個方面來總結。

首先，在消防員群像塑造上，《火光》把一個消防站由站長、指導員、技術骨干、助理、新老消防員構成的群像層次，勾描得清晰有序。每個人都有專屬自己鮮明的性格標簽；但每個人又有共通點，那就是理想主義精神。

其次，是人物關系。不僅寫消防員之間的互助與矛盾，也寫消防員和家庭成員之間的糾葛矛盾，還寫消防員和老百姓、消防科普節目參演藝人之間的調頻對話。

第三，是拍出了當下性，也就是消防救援事業和消防員在多重社會、媒介的張力下，如何努力平衡，做好自己的本職工作、勇挑社會擔當。

第四，是兼顧了科普性。每集開頭消防員接受節目組采訪時的自我剖白和片尾演員的科普介紹，讓觀眾能直觀地了解一線消防工作。

在媒介放大一切的時代，《他從火光中走來》完成了對消防員最好的“祛魅”，這也是它最大的社會效益所在。

【文/鐵皮小鼓】