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年底了，三年不見院線片總算是個男熱鬧起來了。

這個賀歲檔還是人更有不少新片值得期待的，不過，三年不見假如你和我一樣，個男是人更重度犯罪懸疑片愛好者，我們基本就可以鎖定《誤殺3》了。三年不見

是個男的，闊別三年，人更《誤殺》系列又回來了。三年不見

依然是個男陳思誠監制、肖央主演，人更此次由甘劍宇導演，三年不見再加上佟麗婭、個男段奕宏、人更劉雅瑟，這一波可謂不爽不行。

從類型上來說，《誤殺3》也依然會是一部強懸疑、強刺激、強情緒的猛片。

獵奇。

驚悚。

犯罪。

影片一上來，就是一場綁架案。

肖央所飾演的大富豪鄭炳睿，在家中舉辦盛大禮會，接受佛教徒的洗禮。

就在他潛入水中，身心即將被凈化時，

耳邊突然響起一聲凄厲的尖叫：“爸爸救我！”

眾目睽睽之下，他的女兒婷婷被人綁架了。

綁匪們里應外合，竟將小女孩從她自己家里運走。

由此，故事從一宗綁架案，變成一場血淋淋的直播闖關綁架游戲。

為了救女兒，鄭炳睿單槍匹馬地來到貧民窟。

兩岸的窮人們觀賞著他的痛苦，毫無同情心地高舉起了手機。

手機屏幕背后，全世界的每一個人，都在興致盎然地圍觀著這一場獵奇的綁架直播。

回答正確，就能得到女兒的線索。

回答錯誤，女兒的生命就危在旦夕。

你想看的，是他答對還是答錯呢？

或許，并沒有人關心一個小女孩的生命，或是一名父親的絕望境地。

觀眾想要的，只有刺激，刺激，刺激。

在最開始，我們都以為綁匪求的是財，是高達一億元的現金。

但隨著故事的繼續，綁匪的真正意圖反而變得撲朔迷離。

他們就像是上帝，操縱著鄭炳睿，精心編排出一場“秀”。

這場秀里的每個問題，都充滿了線索和指向性。

而秀的最后，則是一個終極難題——

你要不要為了自己的女兒，去綁架另一個無辜的小男孩？

鄭炳睿只剩下兩個選擇。

選擇做一個好人，他會失去自己的女兒。

選擇聽綁匪的話，他就變成了另一個“綁匪”。

更加諷刺的是，小男孩身份也很顯赫。

這樣說來，其實綁匪真正要做的，就是將鄭炳睿逼上絕路。

讓他從一個好人，變成一個壞人。從一名樂善好施的富商，變成一名眾叛親離的罪犯。

鄭炳睿會怎么選呢？

可能你很難相信，不過《誤殺3》的故事講到這里，甚至才剛剛開始。

也就是說，真正的大招還在后面。

不夸張的說，這是一部你很難玩手機的電影。

因為，信息量實在是太大了。

幾乎每隔十分鐘，電影就要有一個顛覆性的揭示，完全去推翻、去打破觀眾的預期。

這種機關槍一樣干脆利落的敘事節奏，真的很爽。

不光是類型敘事，電影的整個空間敘事，也非常多元。

比如，我們前面提到的直播，就是一種特別的、虛實相生的視覺空間，它制造了一種凝視和被凝視感。

影片的現實空間也很豐富、很有層次感。

從貧民窟，到廢棄的孤兒院，到深山里的“偷渡路”，再到深夜的碼頭。

隨著故事推進，每一次反轉，主角都會進入到新的空間。這是只有電影能做到的、用畫面講故事的方式。

真相不是借由臺詞說出來，而是從真實的場景里流動出來。

在廢棄的孤兒院里，回憶與現實交織，我們看到了被砍斷手腳的孩子們，看到了人間空蕩蕩的煉獄。

而在深夜的碼頭，女童的哭泣此起彼伏，鄭炳睿以為找到女兒，奮力地揭開集裝箱，卻只見到了一個個對自己獰笑的破舊玩偶。

當然，導演也是在用這種方式，去給觀眾不斷地制造視覺刺激、帶來更強、更猛烈的感官沖擊力。

這絕對會是你見過的最詭異、最殘酷的綁架案。

它也制造了一種獨一無二的沉浸式體驗。

你會覺得自己好像在玩一個第一人稱視角的微恐冒險游戲。

不斷的場景切換，開新地圖、探索信息，破解謎團再收獲新的謎團。

在這個過程中，你完全是跟隨著主角的，主角的眼睛就是你的眼睛，你們幾乎就是同一個人。

但是，最細思極恐的部分是，你真的了解你的主角嗎？

鄭炳睿到底是誰呢？

在故事的最開始，他似乎是一個最無辜的“完美受害者”。

他樂善好施、熱心慈善，反而遭到身邊人的背叛，上演一出真實的農夫與蛇。

隨著故事的推進，你發現事情并沒有這么簡單。

他對于警察有著一種天然的不信任。

他能夠輕易地回答綁匪那些看似刁鉆的問題。

為什么直播闖關游戲，他總能一路通關，一路贏下去？

因為這個游戲就是為他量身定制的。

借由一宗綁架案，他被迫重回自己的來時之路，被迫脫下文明禮貌的外衣，在所有人面前，展現出真實的自己。

這樣說來，他找的不僅是他失蹤的女兒，還是那個被拋下、被遺忘的自己。

鄭炳睿很有可能會是肖央職業生涯以來，所挑戰的最復雜、最具有突破性的一個“父親”。

他愛他的女兒。

他會在女兒的手被砍斷時感官失禁，號啕大哭、不成人形。

但他也會在找到綁匪母子時毫不心軟、狠下死手。

他有沒有想過，這也是別人的兒子，別人的妻子、別人的女兒？

他不在乎。

他只想為他的女兒復仇。

是的，他信佛，他已經金盆洗手。

但他身上還背負著黑暗的、血淋淋的往事。

綁架案揭露了他的過去，似乎也審視了他的“現在”。

現在的他，或許一度深信自己已經變了、已經被洗禮了。

但當他再一次被拋到那個極端的環境里，再一次面臨困獸般的絕望處境，他是否還會做出同樣的選擇？

他身上的兇性，真的被洗去了嗎？

從這個層面上來說，這宗綁架案是他的報仇，也是他的報應。

這既是他的復仇之路，也是他的贖罪之路。

當然，不單是鄭炳睿。

電影全員狠人。

每個角色，似乎都有著值得捉摸的正邪兩面。

綁匪母子住在貧民窟、窮困潦倒，他們是可憐的底層苦命人，卻也是窮兇極惡的劫匪和人販子？

張景賢是一個經驗豐富的警察，當其他人在綁架案面前手足無措的時候，是他最先穩住陣腳，后來也是他一直死咬線索不放。

但這樣的他，也會為了升職加薪而不惜殺人？

他們身上都有著不同的身份、沉重的枷鎖，完全矛盾的陰面和陽面。

鄭炳睿游走在這些人之間，腹背受敵，也被看不見的綁匪處處擺布。

一個孤立無援的父親，真的可以救自己的女兒嗎？

人心織成一張暗網，在這樣一個灰暗無底線的世界里，小女孩真的可以安全回家嗎？

層層反轉的綁架懸案背后，是兒童拐賣血淋淋的現實議題。

富商為了自己的女兒，甘愿綁架政客的兒子，又“誤殺”了綁匪病重的兒子。

每一個孩子都是無辜的，但不知為何，他們的命卻被分成了三六九等：

有的孩子值一億，有的孩子比一億更值錢，還有的孩子則一文不值。

片中有一段經典臺詞是，“有的孩子是孩子，有的孩子是商品”。

這當然是非常殘酷的，甚至你可以說，某種程度上，能夠在鏡頭前被我們看到的，還是“孩子”。

那些看不到的、被抹去姓名的，早已經變成了“商品”。

片中對于兒童拐賣的現狀，也有著非常慘烈的揭露：

人販子花樣百出的誘拐手段，對無辜孩童的“采生折割”，福利院內“人吃人”的慘烈現狀，為了生存下去變成鬣狗和幫兇的受害者……

其實看的時候很觸目驚心，確實沒想到，國產片的大銀幕上，也能看到這樣的呈現。

但我們心里也清楚，真正的可怕之處在于，無論電影拍得有多狠，都遠遠不能和現實相提并論。

人心之惡，或許根本是我們是不能想象的。

電影只能嘗試去觸及到罪惡的冰山一角。

片中有不少讓人細思極恐的隱喻，例如“芒果干”。

小男孩因一塊芒果干被人販子誘拐，后來卻也學會了用同樣的芒果干，去戕害其他的孩子。

為了活下去，他成為了麻木不仁的倀鬼。他也一次次地殺死了過去的那個“自己”。

還有無處不在的佛像。

人販子做盡壞事，卻在家燒香拜佛。他們怎么可能有慈悲心腸？他們有的只是恐懼。

貧民窟的上空，也有一尊巨大的佛，無悲無喜地睥睨著人世的煉獄。

佛真的能渡人嗎？

不要忘了，電影的最開始，鄭炳睿也想要成佛。

最終，他還是成了魔。

走出影院時，或許你我都會感到一陣寒意，罪惡藏在我們看不見的地方，此刻的陽光多么來之不易。

好在，我們還有《誤殺》這樣的系列電影。

它很猛，很敢拍。

大尺度背后，是細思極恐的、血淋淋的現實，也是主創敢于揭露現實的勇氣。

就像電影里的綁匪選擇用“直播”的形式來揭露這一切。

被看到才有希望，被討論才有改變的可能。

重要的，是有人敢于去發出聲音。

去吶喊、去控訴、去反抗。

五年以來，《誤殺》系列一直都在做這件事情。

很希望這樣的電影能更多一點。

不知道你怎么樣，反正從19年到24年，本人的跨年儀式感，就是看肖央再砍一刀，就是這么硬核。

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