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每年11月的連環第四個星期五俗稱“黑色星期五”，近年來與網絡經濟相結合，爆炸成為包括日本在內的案背西方商家年末促銷的重要節點，由此形成的后竟極為龐大的網購與物流規模，可謂當今時代最鮮明的更加歌社會表征之一。

最近一部新片以此為切入點，恐怖借由對物流行業全流程——物流公司、連環快遞公司、爆炸快遞員、案背消費者——的后竟精心勾連與描繪，講述了一起為報復社會而制造的更加歌連環包裹爆炸案的前因后果，以及破解案件的恐怖復雜過程。

《最后的連環里程》

當然，案件的爆炸偵破并非影片重點，創作者更想在這一過程中探討人類社會的案背根本性命題，即處于不同位階的個體與組織的關系，以及他們做出的選擇和面臨的命運。

代表物流公司利益的男女主角，面對接連發生的爆炸案，既要保證物流運轉不受影響，又要協調各級鏈條正常運行；由此產生的資本壓榨與恐怖事件的博弈，也在一次次的爆炸聲中進入高潮。

物流倉庫新任主管舟渡艾蕾娜（滿島光飾）

物流倉庫團隊經理梨本孔（岡田將生飾）

透過上述表層線索，影片表達了對于當下時代的“人的物化”與“組織極化”的深刻批判。

雖然在案件推理與情節演繹上尚有可商榷處，且對于個體與組織之間的矛盾，尤其是勞資矛盾給出了看似光明、實則無解的調和論調，但影片的整體調性擺脫了日影慣常的“偽善”治愈，給觀眾留下反思的余味。

整體而言，這是一部很難定義類型的電影，既可視為帶有社會派推理色彩的行業懸疑劇，又可看作緊貼時代背景、揭露資本罪惡的社會問題劇。

如此復雜多變的定語并不給人以左支右絀的凌亂感，全賴近十年寫出眾多爆款日劇的編劇野木亞紀子張弛有度的編排，以及同樣好劇頻出的導演冢原亞由子凌厲不失細膩的執導。

編劇野木亞紀子

導演冢原亞由子

兩位年輕的女性創作者在日劇領域多次聯手，包括大熱的《非正常死亡》和《機動搜查隊404》。

有趣的是，這兩部劇的角色也走入影片，由此構成語義豐富的“野木宇宙”，為觀眾引申出別樣的觀影體驗。

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